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西方歐式石雕一般都半裸或全裸的軀體,半落的衣衫,既展示了肉體的美,又有所遮蔽 ,有所節(jié)制。它讓人們注意力于人物的內(nèi)在神韻,而不僅外在的肉體,這的確是高超藝術(shù)手法。
圖為本公司出品的漢白玉維納斯雕塑
這尊雕像表達(dá)希臘人理想美的觀念的作品本應(yīng)是完美之作。可惜的是.雕像出上時就失掉了雙臂,(古代希臘雕刻家在雕鑿大理石像時,臂腕部分一般采取單獨制作,然后裝配,故毀壞時,往往接榫處先斷裂)。算是美中不足。據(jù)說當(dāng)初在米洛斯島發(fā)現(xiàn)她時,女神還有一只手中拿著象征選美勝利的金蘋果。但是后來這只手也不翼而飛了。幾百年來,不少藝術(shù)家作出種種猜測估計,提出許多修復(fù)方案,為她補(bǔ)上各種姿勢的手臂:有的是一手下垂,另一只手拿著鮮花、手捧"友愛之環(huán)"或者,左手托著金蘋果,左手倚在一個矮柱上,右手拽起下落的衣衫,等等,等等,不一而足。盡管方案很多,但沒有一個復(fù)原方案令人滿意,只好保持原狀.讓人靠想象去進(jìn)行補(bǔ)充,令人稱奇的是,女神兩臂雖失,仍使人感到完好無損。即所謂"殘缺的美"。
回想起來一件完美的作品,有時是在殘酷破損之后才更能引起人們的興趣。這并不是由于人們有破壞的本能,而是由于時過境遷,人們的欣賞眼光發(fā)生了變化。米羅的維納斯雖然失去了雙臂,這卻使她斬斷了與歷史、神話和文學(xué)的過多的聯(lián)系,她自身作為一件石雕作品的神韻反而突現(xiàn)了出來。失去了雙臂,她也就尚的女人,她的身姿證明了這一點。
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