一、要因地制宜,適應環(huán)境

石雕牌樓在我國的傳統(tǒng)建筑形式中是很有特點的,在牌坊上題字用以命名或以示紀念的作法屢見不鮮,其形式基本已成定式,近現代出現的石雕牌樓建筑也大都是歷史模式的翻版。在設計當中如何運用現代建筑設計的手法來完成這一傳統(tǒng)的命題將是這座石雕牌樓設計成功與否的關鍵。我們以邯鄲涉縣石雕設計為例子,牌樓建造地點的地勢比較平坦,進山道路在這里向右轉彎,牌樓后面六十米處已建有一棟二層的保護區(qū)管理站辦公樓,短時期不可能拆除,其設計及建造質量均屬一般,沒有可利用的價值。通過分析現場的具體情況后我們決定不拘泥于固有的傳統(tǒng)形式,而采用牌樓和影壁相結合的方式,這樣做一方面利用傳統(tǒng)建筑中的影壁對后面的辦公樓進行視線上的遮擋而保持牌樓自身空間的完整性和獨立性,同時也可在牌樓和影壁墻之間為游人創(chuàng)造一個內向型的完整的逗留空間。

圖為我司石雕牌樓案例之康弄福地牌樓,三門五樓結構。

二、不落案臼,力爭創(chuàng)新

傳統(tǒng)牌樓無論是木制還是石造的往往都經過繁雜的雕琢加工和色彩來裝飾,而作為紀念性建筑,我們認為這種過于注重細部裝飾的作法在一定程度上會削弱建筑的整體形象,從而影響建筑應當表達出的紀念性格。因此在石雕牌樓設計過程中我們沒有沿用傳統(tǒng)石牌樓的型制,而是把一些傳統(tǒng)的基因移殖到現代建筑中來,并從整個傳統(tǒng)文化中尋找營養(yǎng)和啟迪。石雕牌樓

文化包含著全部的傳統(tǒng)內容并以各種形式表現出來,傳統(tǒng)建筑作為一種文化形式,我們現在所要繼承和發(fā)展的不應該僅僅是這種建筑的外在形式,否則我們終不能擺脫模仿和抄襲。在傳統(tǒng)與現代的結合當中我們所要追求和尋覓的應該是整個傳統(tǒng)文化給我們帶來的啟迪。

圖為我司石雕牌樓案例之龍巖寺牌樓,三門七樓結構。

石牌樓在設計過程當中吸收了傳統(tǒng)建筑的營養(yǎng),雖然它看起來沒有多少古典石牌樓的影子,可是它給人的感覺卻是很濃的"中國味",它的整體形象的來源受到古代鐵鼎的一些啟發(fā),而這一切又以建筑的手法表現出來。為了擴展立面的寬度,設計采用三開間的形式,中間為車行道,兩側為人行道。石雕牌樓有一定的進深,避免了傳統(tǒng)石雕牌樓給人"片兒"的感覺,增加了建筑整體的體量感,從而也很好地解決了紀念性建筑的大尺度問題。此外在設計時比較注重建筑的整體性,沒有過多的裝飾,通體采用白色材料來突出紀念性建筑的性格,也使建筑熔合在長白山特殊的氣候和地理環(huán)境之中,我們希望它能夠成為長白山不可分割的一個組成部分。

三、石雕牌樓設計后的反思

在現代設計中加人傳統(tǒng)的內含一直是設計界和理論界的熱門話題。以往我們對待傳統(tǒng)問題往往過份注重其外在的形式,這就很難避免千篇一律的后果。傳統(tǒng)可以給現代帶來啟迪而使其具有鮮明的個性,現代可以對傳統(tǒng)施加影響,使其產生變異。不同的社會環(huán)境需要建筑師作出不同的設計處理。我們不可能用一個簡單的模式來表現眾多復雜的內容,傳統(tǒng)的東西不能統(tǒng)治一切;現代的東西也不可能全方位地代替?zhèn)鹘y(tǒng)。社會是向前發(fā)展的,石雕牌樓它的主流就一定應該是現代和古代的牌樓文化相結合的。